Estrenamos: What is the Word / Festival Grec 2017

En el marco del Festival Grec 2017, estrenamos la pieza What is the Word. // Lugar: Mercat de les Flors, Sala Pina Bausch // Fechas: 13, 14 y 15 de julio a las 20h.// http://mercatflors.cat/es/espectacle/grec-2017-what-is-the-word/ // Compra de entradas: What is the Word

A través de la peça per a piano Triadic Memories de Morton Feldman, la ballarina i coreògrafa Constanza Brncic ens proposa una dansa de la memòria, recorreguda per les paraules no dites de l’últim poema de Samuel Beckett.

What is the Word web

Constanza Brncic

What is the Word

Mercat de les Flors – Sala Pina Bausch

Del 13 al 15 de juliol

Durada aproximada: 80 min

Fitxa artística:

Autoria: Constanza Brncic

Direcció, coreografia i interpretació: Constanza Brncic

Música: Triadic memories de Morton Feldman, interpretada per John Tilbury

Textos absents: Samuel Beckett

Ajudantia de direcció: Beatriz González Magadán

Disseny de so: Carlos Gómez

Espai escènic: Sara Ojanguren

Disseny de la il·luminació: Cube.bz

Vestuari: Marina Diaz

Producció: Anabel Labrador

Fotografia: Roman Rubert

Assessorament dramatúrgic: Albert Tola

Video de l’espectacle i teaser: Cordelia Alegre i Clàudia Barberà

Agraïments: Victoria Szpunberg, Toni Cots, Esther Freixa, Nuno Rebelo, Jordi Alomar, Magdalena Garzón.

Una producció de La Sospechosa 2014-2016.

Amb el suport de:

L’Estruch, Ajuntament de Sabadell.

Teatre Sagarra de Santa Coloma de Gramenet.

La Caldera

 

Constanza Brncic

What is the Word

“A Triadic memories, […], hi ha una secció de diferents tipus d’acords en la que cada acord és repetit lentament. Un acord pot repetir-se tres cops, un altre set o vuit -depenent de quantes vegades sentia que havia de continuar. Tot just utilitzava un nou acord, m’oblidava de l’acord precedent que havia reiterat. Aleshores reconstruïa la secció sencera: reordenant la seva progressió i canviant el número de vegades que era repetit un acord en particular. Aquesta manera de treballar era un intent conscient de”formalitzar” una desorientació de la memòria.”

Morton Feldman

“folly- folly for to- for to- what is the Word- folly from this- all this- given- folly given all this- this- what is the Word- this this- this this here- all this this here- folly given all this- seeing- folly seeing all this this here- for to- what is the Word-”

Samuel Beckett, What is the Word
What is the Word neix d’un interès molt íntim per la música de Feldman i per la poesia de Beckett. Des de llocs diferents semblen fer-se preguntes similars. Hi ha en tots dos una preocupació per la paradoxa de l’expressió, per la dificultat de recordar, per la necessitat de silenci, així com per la concepció del temps i de l’escala espacial.

 

La trobada i el diàleg de la coreògrafa Constanza Brncic amb aquestes obres provoca una dansa que busca atreure altres capes de sentit, inscrites en els gestos recordats i oblidats, i que posa en joc la gosadia i el pudor implícits en l’acte de representar.

What is the Word és un projecte de Constanza Brncic, ballarina i coreògrafa, llicenciada en Filosofia i especialitzada en Pensament Contemporani. Al llarg de la seva extensa carrera ha col·laborat amb artistes comel compositor Gabriel Brncic, el pianista Agustí Fernández, el músic Nuno Rebelo, el músic Ferran Fages, el dramaturg Albert Tola, la dramaturga Victoria Szpunberg o el compositor Joan Saura, entre d’altres i ha ballat amb companyies com Raravis/ Andrés Corchero i Rosa Muñoz i Malpelo. Gran part de la seva feina com a creadora s’ha centrat en els deu últims anys en projectes de creació en contextos com escoles, hospitals, barris i amb persones de totes les edats i de capacitats diferents.

CASTELLANO

“En Triadic memories, […], hay una sección de diferentes tipos de acordes donde cada acorde es repetido lentamente. Un acorde puede repetirse tres veces, otro, siete u ocho – dependiendo de cuantas veces sentía que debía continuar. Ni bien utilizaba un nuevo acorde, me olvidaba del acorde precedente que había reiterado. Entonces reconstruía la sección entera: re-ordenando su progresión y cambiando el número de veces que era repetido un acorde en particular. Esta manera de trabajar era un intento conciente de ‘formalizar’ una desorientación de la memoria.”

Morton Feldman

“folly- folly for to- for to- what is the Word- folly from this- all this- given- folly given all this- this- what is the Word- this this- this this here- all this this here- folly given all this- seeing- folly seeing all this this here- for to- what is the Word-”

Samuel Beckett, What is the Word

A través de la pieza para piano Triadic Memories de Morton Feldman, la bailarina y coreógrafa Constanza Brncic nos propone una danza de la memoria, recorrida por las palabras no dichas del último poema de Samuel Beckett.

What is the Word nace de un interés muy íntimo por la música de Feldman y por la última poesía de Beckett. Desde lugares distintos parecen hacerse preguntas similares. Hay en ambos una preocupación por la paradoja de la expresión, por la dificultad de recordar, por la necesidad de silencio, así como por la concepción del tiempo y de la escala espacial.

El encuentro y el diálogo de la coreógrafa Constanza Brncic con estas obras provoca una danza que busca atraer otras capas de sentido, inscritas en los gestos recordados y olvidados, y que pone en juego la osadía y el pudor implícitos en el acto de representar.

What is the Word es un proyecto de Constanza Brncic, bailarina y coreógrafa, licenciada en Filosofía y especializada en Pensamiento Contemporáneo. A lo largo de su extensa carrera ha colaborado con artistas como el compositor Gabriel Brncic, el pianista Agustí Fernández, el músico Nuno Rebelo, el dramaturgo Albert Tola, la dramaturga Victoria Szpunberg o el compositor Joan Saura, entre otros y ha bailado con compañías como Raravis/Andres Corchero y Rosa Muñoz y Malpelo. En los diez últimos años gran parte de su trabajo se ha centrado en proyectos de creación en contextos tales como escuelas, barrios, hospitales trabajando con personas de todas las edades y de capacidades diversas.

 

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